<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>Crítica</title>
	<atom:link href="http://revistacritica.com/feed" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>http://revistacritica.com</link>
	<description>Revista Cultural de la Universidad Autónoma de Puebla</description>
	<lastBuildDate>Thu, 23 May 2013 06:34:51 +0000</lastBuildDate>
	<language>es-ES</language>
	<sy:updatePeriod>hourly</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>1</sy:updateFrequency>
	<generator>http://wordpress.org/?v=3.5.1</generator>
		<item>
		<title>Nanina de Germán García</title>
		<link>http://revistacritica.com/vigilia/nanina-de-german-garcia</link>
		<comments>http://revistacritica.com/vigilia/nanina-de-german-garcia#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 23 May 2013 06:34:14 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Gabriel Wolfson</dc:creator>
				<category><![CDATA[Libros]]></category>
		<category><![CDATA[Argentina]]></category>
		<category><![CDATA[Fondo de Cultura Económica]]></category>
		<category><![CDATA[Gabriel Wolfson]]></category>
		<category><![CDATA[Germán García]]></category>
		<category><![CDATA[Nanina]]></category>
		<category><![CDATA[reseñas de critica literaria]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3080</guid>
		<description><![CDATA[Colecciones editoriales a cargo de escritores: oportunidad para los descubrimientos, la reiteración o incluso, claro, la explotación de un nombre, una firma. No era eso exactamente aquella Biblioteca Borges, según recuerdo que se llamaba. Oscilaba entre las varias posibilidades: textos de los que Borges se había cansado de hablar y que por fin sus fanáticos lectores tendrían en las manos, unas cuantas perlas desconocidas y también mucho clásico obvio, cuya compra valdría la pena en todo caso por el prólogo borgiano. Pero sí: la firma, en letras doradas sobre fondo gris, acaparaba toda la responsabilidad simbólica del producto comercial, y lo mismo habría funcionado de haberse estampado, digamos, en una serie de discos de milongas, a la venta en puestos de periódicos.

Dos colecciones más recientes: primero, la de las traducciones de Pitol. En general, provee de puras maravillas —Pilniak, Andrzejewski, Tibor Déry— que de otra manera resultaría muy difícil o imposible conseguir, o bien de versiones muy solventes de clásicos, preferibles a otras opciones editoriales y a precios asequibles. Son muchos de sus autores favoritos, como en el caso de la Biblioteca Borges, autores raros o de plano desconocidos que no obstante, en algunos casos, como los de Gombrowicz o el propio Andrzejewski con Las puertas del paraíso, han terminado por convertirse en lecturas generacionales en nuestros días. ]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/vigilia/nanina-de-german-garcia/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Le extendieron una soba</title>
		<link>http://revistacritica.com/poemas/le-extendieron-una-soba</link>
		<comments>http://revistacritica.com/poemas/le-extendieron-una-soba#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 23 May 2013 06:20:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Alejandro Tarrab</dc:creator>
				<category><![CDATA[Poemas]]></category>
		<category><![CDATA[Alejandro Tarrab]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[poema]]></category>
		<category><![CDATA[poemas]]></category>
		<category><![CDATA[poesía]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3076</guid>
		<description><![CDATA[Al centro de la moneda hay alguien. ¿Sabes

quién está al centro de la moneda?

Un hombre insigne que jamás mostró los pies.

Era una vergüenza traer los pies descalzos.

Desnudos. Mis pies son ortopédicos.

 

Quien sí los mostró y los uso para derrotar

tres veces a Robin fue Kato, el lazarillo de Linterna Mágica.

Con Bruce todo se ve como en el cine.

Kato usaba un antifaz que era una prótesis, ¡sh!,

como el clavo que llevo aquí en la pierna.]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/poemas/le-extendieron-una-soba/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Los árboles que poblarán el Ártico de Antonio Deltoro</title>
		<link>http://revistacritica.com/vigilia/los-arboles-que-poblaran-el-artico-de-antonio-deltoro</link>
		<comments>http://revistacritica.com/vigilia/los-arboles-que-poblaran-el-artico-de-antonio-deltoro#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 22 May 2013 05:51:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Hernán Bravo Varela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Libros]]></category>
		<category><![CDATA[Antonio Deltoro]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[Ediciones Era]]></category>
		<category><![CDATA[Los árboles que poblarán el Ártico]]></category>
		<category><![CDATA[reseña]]></category>
		<category><![CDATA[reseñas de critica literaria]]></category>
		<category><![CDATA[Unam]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3071</guid>
		<description><![CDATA[Antes que la industriosidad, Deltoro privilegia la laboriosidad: una paciente manufactura, un zurcido invisible. Si hay acción, ésta apenas logra distinguirse del reposo: la poesía como una prolongada sedimentación de lo real. Su textura resinosa o ambarina permite a los seres, objetos y sensaciones apresados —o, mejor dicho, repantigados— en ella desafiar la liquidez de nuestra época. Nada podría desanimar más a Deltoro que las jornadas de excavación que Seamus Heaney realiza a campo abierto, las maratónicas caminatas que Robert Frost emprende por el bosque de los símbolos, la ejercitación de los músculos formales que practica Rubén Darío o la extenuante minería mental de Alejandra Pizarnik. A la luz meridiana pero estroboscópica de sus poemas, todo cuanto acontece en ellos es fruto de una sosegada contemplación. Recostado a la sombra del mundo, podemos imaginar a Deltoro aguardando el instante en que las imágenes se depositan silenciosa y blandamente en su regazo. No por nada su poética se ampara en el “quietismo” —y aquí me refiero a esa corriente homónima de la mística española, cuya creencia (de acuerdo con Miguel de Molinos, su fundador) es que Dios se complace en manifestarse y actuar en los corazones invadidos por la quietud. “El quieto no tiene oficio. / En el espacio”, advierte Deltoro, “le bastan cuatro palmos de tierra / y en el tiempo, en su tiempo, lo inmóvil y lo inmenso son lo mismo.”]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/vigilia/los-arboles-que-poblaran-el-artico-de-antonio-deltoro/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>La rebelión infame</title>
		<link>http://revistacritica.com/cuentos/la-rebelion-infame</link>
		<comments>http://revistacritica.com/cuentos/la-rebelion-infame#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 21 May 2013 21:52:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Gerardo Horacio Porcayo</dc:creator>
				<category><![CDATA[Narrativa]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[Gerardo Horacio Porcayo]]></category>
		<category><![CDATA[narrativa]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3066</guid>
		<description><![CDATA[Hay cosas que deberían oficializarse, hacerse legales para que todo marchara por una vertiente más amable, menos accidentada, pero, de la misma manera, hay cosas que jamás cambiarán, que atienden a las susceptibilidades y apuestan por la, ahora sí, oficial vertiente de la diplomacia y el uso ininterrumpido de eufemismos que lo adornen todo y dejen como meras excentricidades las actitudes de tu tía, porque si a la luna le da por cambiar de galas cada noche, a ella también, aunque con ciclos menos frecuentes que a ese satélite plagado de cicatrices de cósmico acné.

Selenita, pues, lunática en todo caso, en mero despliegue de extravagancias de esas que pasan desapercibidas, invisibles a los cotidianos monitoreos vecinales, a tus mismas llamadas telefónicas, a todo trato que no incluya el cercano, el más íntimo que siempre, luego de un rato, termina rayando en lo estrambótico.]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/cuentos/la-rebelion-infame/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Aygi Cycle por Michael Palmer</title>
		<link>http://revistacritica.com/poemas/aygi-cycle-por-michael-palmer</link>
		<comments>http://revistacritica.com/poemas/aygi-cycle-por-michael-palmer#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 21 May 2013 21:43:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Michael Palmer</dc:creator>
				<category><![CDATA[Poemas]]></category>
		<category><![CDATA[Aygi Cycle]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[Marcelo Pellegrini]]></category>
		<category><![CDATA[Michael Palmer]]></category>
		<category><![CDATA[poemas]]></category>
		<category><![CDATA[poesía]]></category>
		<category><![CDATA[Román Luján]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3060</guid>
		<description><![CDATA[Y aquí las lluvias

piensan poco en nosotros

 

su música es tal

y el viento es tal

 

y “el tiempo de los barrancos”

las diminutas orquídeas salvajes

 

en los campos húmedos

La noche nuevamente

 

y el libro de la vida

escribiéndose a sí mismo]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/poemas/aygi-cycle-por-michael-palmer/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Juan Carlos Onetti en Marcha</title>
		<link>http://revistacritica.com/ensayo-literario/juan-carlos-onetti-en-marcha</link>
		<comments>http://revistacritica.com/ensayo-literario/juan-carlos-onetti-en-marcha#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 21 May 2013 05:21:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Alfonso Vázquez Salazar</dc:creator>
				<category><![CDATA[Ensayo]]></category>
		<category><![CDATA[Alfonso Vázquez Salazar]]></category>
		<category><![CDATA[ensayo]]></category>
		<category><![CDATA[Juan Carlos Onetti]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3053</guid>
		<description><![CDATA[Cuando Ángel Rama se refería a la generación uruguaya nacida entre 1906 y 1922 como la primera promoción de la llamada, por él, “generación crítica” —que abarcaría un periodo de intervención política y cultural comprendido entre 1939 y 1969—, estaba pensando no sólo en la serie de trabajos producidos en esa época por los jóvenes escritores, periodistas, sociólogos, poetas y críticos uruguayos, o por las publicaciones emblemáticas que emergerían en ese periodo de transformaciones y reacomodos políticos tanto en el Uruguay como en el resto del mundo —ejemplo por demás paradigmático es el caso del semanario Marcha, que ya en sí mismo podría ser materia de un trabajo adicional—, sino que estaba pensando fundamentalmente en aquella generación —compuesta mayoritariamente por los estratos medios— que fue formada en el seno de una sociedad que había consolidado instituciones educativas liberales y progresistas, que incluso hicieron que se conociera el Uruguay de aquellos años como la “Europa de América”.

Ángel Rama describe un Uruguay extraordinario, impulsado por una dinámica política que generó, entre otras tantas cosas, un sistema educativo que permitió que la mayoría de la población uruguaya contara con una instrucción de primer nivel en la educación secundaria, animada a su vez por el férreo compromiso que los intelectuales de esa época tenían con la educación básica, ya que buena parte de ellos impartía clases lo mismo en ese nivel que en la universidad.]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/ensayo-literario/juan-carlos-onetti-en-marcha/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>No tienen prisa las palabras, de Carlos Skliar</title>
		<link>http://revistacritica.com/columnas-2/afuera-de-la-intemperie/no-tienen-prisa-las-palabras-de-carlos-skliar</link>
		<comments>http://revistacritica.com/columnas-2/afuera-de-la-intemperie/no-tienen-prisa-las-palabras-de-carlos-skliar#comments</comments>
		<pubDate>Sat, 18 May 2013 03:20:27 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Eduardo Parra Ramírez</dc:creator>
				<category><![CDATA[Afuera de la intemperie]]></category>
		<category><![CDATA[afuera de la intemperie]]></category>
		<category><![CDATA[Eduardo Parra Ramirez]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3050</guid>
		<description><![CDATA[Se atribuye a Baltasar Gracián la frase: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno.” En literatura, lo complejo, lo profundo y lo significativo sólo se cumplen en lo breve por medio de una operación poética. La fuerza de la imagen, la sensualidad de la sugerencia, la gracia de la ironía, la elegancia de la mesura suelen ser valores que acompañan a los más eficaces textos cortos. La expresión condensada reclama su poeta para elevarse a rango de discurso artístico perdurable. La apuesta por el texto breve es, asimismo, un riesgo que corre el escritor ante la muchedumbre de lectores de desenlaces. No tienen prisa las palabras, del poeta y ensayista argentino Carlos Skliar, libro que acaba de aparecer en España, publicado por la editorial Candaya, pertenece a lo mejor de esta tradición.

Además de una destacada trayectoria como autor de textos filosóficos y pedagógicos, Skliar ha publicado tres libros de poesía: Primera conjunción, Hilos después y Voz apenas. Sobre todo en los dos últimos, se distingue la sutileza, el peculiar punto de vista, la lúdica ternura, la irreverencia y la perplejidad que son constantes de su obra literaria.]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/columnas-2/afuera-de-la-intemperie/no-tienen-prisa-las-palabras-de-carlos-skliar/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Dos poemas de Jean-Paul Michel</title>
		<link>http://revistacritica.com/poemas/dos-poemas-de-jean-paul-michel</link>
		<comments>http://revistacritica.com/poemas/dos-poemas-de-jean-paul-michel#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 16 May 2013 18:07:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Jean-Paul Michel</dc:creator>
				<category><![CDATA[Poemas]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[Jean-Paul Michel]]></category>
		<category><![CDATA[Juan Soros]]></category>
		<category><![CDATA[poemas]]></category>
		<category><![CDATA[poesía]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3043</guid>
		<description><![CDATA[La vida es una quemadura, no un cálculo —el gran Real un fuego, el Deseo un fuego.

Escribir es una carrera una Cacería ; ser, caza hu

yendo —su captura metáfora

esta lámpara de signos que, a veces, atrapa. Un fuego

alumbrado sobre la colina de enfrente, saludo, respuesta, he ahí

lo que brilla la antorcha del Poema lo que, para él, es deber

—de altura, de alcance,

de resplandor]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/poemas/dos-poemas-de-jean-paul-michel/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>María Zambrano: Una lectura del realismo español</title>
		<link>http://revistacritica.com/ensayo-literario/maria-zambrano-una-lectura-del-realismo-espanol</link>
		<comments>http://revistacritica.com/ensayo-literario/maria-zambrano-una-lectura-del-realismo-espanol#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 15 May 2013 05:05:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Leonarda Rivera</dc:creator>
				<category><![CDATA[Ensayo]]></category>
		<category><![CDATA[Crítica 153]]></category>
		<category><![CDATA[ensayos literarios]]></category>
		<category><![CDATA[Leonarda Rivera]]></category>
		<category><![CDATA[María Zambrano]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3039</guid>
		<description><![CDATA[Más de dos décadas después de la publicación de Meditaciones del Quijote (1914), de Ortega y Gasset, su concepto de “salvación”[1] reaparece en el discurso de María Zambrano. “Salvación” de las cosas pequeñas, reconocimiento del otro, reaniman la lectura que la filósofa lleva a cabo del realismo español. Su segundo libro, publicado en el exilio, Pensamiento y poesía en la vida española (1939), no sólo plantea la existencia de un conocimiento poético, sino que despliega todo un entramado que insinúa una vuelta al realismo como una de las alternativas a la crisis del pensamiento occidental.

La defensa del realismo español en María Zambrano constituye una de las primeras confrontaciones con el pensamiento de Ortega y Gasset, aunque simbólicamente se suele situar esa primera confrontación en 1934, cuando la filósofa observa la necesidad de recuperar “un saber sobre el alma”. Sin embargo, será en los años posteriores, con la defensa del realismo español y la irrupción del tema de lo sagrado, cuando se confirme dicha cisura. No obstante, el reconocimiento de las cosas ínfimas que Zambrano intenta recuperar en esa época tiene sus raíces en la “salvación” que había emprendido Ortega de “las circunstancias” en Meditaciones del Quijote.]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/ensayo-literario/maria-zambrano-una-lectura-del-realismo-espanol/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Teatro de sombras de María Negroni</title>
		<link>http://revistacritica.com/vigilia/teatro-de-sombras-de-maria-negroni</link>
		<comments>http://revistacritica.com/vigilia/teatro-de-sombras-de-maria-negroni#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 15 May 2013 04:44:34 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Daniel Bencomo</dc:creator>
				<category><![CDATA[Libros]]></category>
		<category><![CDATA[Daniel Bencomo]]></category>
		<category><![CDATA[Maria Negroni]]></category>
		<category><![CDATA[reseñas de critica literaria]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://revistacritica.com/?p=3034</guid>
		<description><![CDATA[En años recientes, María Negroni ha publicado dos libros de poesía en editoriales mexicanas: La boca del infierno (Mantis Editores, 2009) y Teatro de sombras. Ambos, desde distintas posiciones y procedimientos, despliegan una poética que procura una tensión intelectual de la cual emergen algunas obsesiones: la noción del poema, de la propia poesía y su oscura raíz en el hombre. En La boca del infierno, la voz se desdobla en la figura literaria de Vicino Orsini —Bomarzo, de Mujica Láinez— y propone, a través de una serie de fragmentos en prosa, un volumen que discurre por la contingencia del individuo ante el amor, el poder y lo engañoso de la Historia. Desde el tiempo dilatado del sempiterno Orsini, cada fragmento se muestra como los monstruos de granito que Pier Francesco “cultivó” en su jardín petrificado: cada uno emula sus figuras a través de un imaginario que apela a lo fantástico, que disfruta de la deformación. Poesía sobre poesía, que apela a la sensación desde la inteligencia y no pierde fuerza en sus imágenes, su cierto grado de concreción lírica: “Fragua de habladurías donde figuran, exactas, la flor y la osa, las cortesanas cultas, la batalla de Uccello, la feria de los poderíos, los vocabularios del agua y el eterno catálogo de lo innombrable. Tal el poema del mundo. Yo también me avoqué con destreza al estilo, a las noches verbales que traen, a veces, las sierpes de una luz posible.”]]></description>
		<wfw:commentRss>http://revistacritica.com/vigilia/teatro-de-sombras-de-maria-negroni/feed</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
	</channel>
</rss>
