CRÍTICA 174

Revista Cultural de la Universidad Autónoma de Puebla
  • Martín Kohan: Es un sujeto enamorado el que canta boleros y tangos | Francisco Serratos

     

    Roland Barthes diseccionó el amor como un discurso, como una naturaleza muerta cuyo cuerpo, igual que los de un animal, está vacío y sobrevive como un prototipo: un esqueleto. Lo único que nos queda es su lenguaje, su retórica, sus fórmulas y sus canciones. Lo vivimos en la medida en que repetimos ese lenguaje y nos volcamos hacia los lugares comunes. A lo largo de la historia, desde el romanticismo, con ciertas variantes y rodeos, ese lenguaje se ha presentado como un discurso de la pérdida, de la imposibilidad y, muy pocas veces, como un acto revolucionario –pienso en los esfuerzos del feminismo actual por descolonizar el deseo–. De hecho, Fragmentos de un discurso amoroso fue publicado en 1977, a casi diez años del movimiento de 1968, un momento cumbre en la redefinición del amor y que Barthes, reacio al empuje de la época, pareciera criticar como un fracaso. Por el contrario, Alain Badiou –tal vez es el único filósofo contemporáneo que contempla el amor como una forma de revolucionar la realidad social– lo considera, junto con el arte, la política y la ciencia, como una de las circunstancias que definen al sujeto contemporáneo. Desde entonces, pareciera que otros pensadores y escritores evitan hablar del amor por no caer en el lugar común, aunque tampoco se atrevan a reinventarlo.

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  • Los diarios de Emilio Renzi, de Ricardo Piglia | Fernando Montenegro

    La escritura invisible de Ricardo Piglia

     

    Ricardo Piglia, Los diarios de Emilio Renzi (Los años felices), Anagrama, México, 2016, 422 p.

     

    Quizá lo más conveniente sea señalar, antes de discutir el material desplegado en esta segunda entrega de Los diarios de Emilio Renzi, el papel del crítico frente a una obra de estas características, la cual lo desafía a (re)pensar su actitud ante la literatura y la actividad de la crítica literaria en general. En innumerables oportunidades, Ricardo Piglia (o Renzi) ha dicho que la crítica literaria es una forma de la autobiografía. Y aunque sea imposible estar en desacuerdo la mayoría de las veces con esa sentencia, es necesario reformularla a la luz de estos diarios que, como se ha demostrado desde la primera entrega, plantean un desafío de lectura para el género. Yo diría: en los diversos géneros que concurren en Los diarios de Renzi. read more

  • Dos poemas | Rodolfo Häsler

     

    FORMENTERA

     

    Agarra el reflejo, sin pensarlo, un salto infinito eleva el lecho de la ola, la estrechez de la luna y la suma del calendario, adéntrate en una turquesa mexicana, zambúllete y mira, mira en todas direcciones, desnuda osamentas, una higuera que no puedes abarcar. Ves pinaza y fruta en la boca de los más atrevidos, parpadea, no pierdas a nadie de vista en el vendaval que achicharra los cuerpos, no dejes de insistir, quítate los pantalones. read more

  • Tatsumi Hijikata: Arte es la reinvención del cuerpo | Christine Greiner

    Traducción de Iván García

     

    El verdadero nombre de Tatsumi Hijikata era Kunio Yoneyama. Nació el 9 de marzo de 1928 en el barrio de Asahikawa, Akita, una región extremadamente fría al nordeste de Japón, y en 1952 se mudó a Tokio. Sus datos biográficos son controvertidos y difícilmente verificables. Él mismo no era muy afecto a dar explicaciones, mucho menos a justificarse. El libro que escribió antes de morir, Yameru Maihime (La bailarina enferma), va más hacia una escritura performativa, dinamizada por percepciones y fragmentos de recuerdos, que a una autobiografía o un libro de memorias. read more

  • Rito Ramón Aroche: escribo y nada más | Luis Jiménez Hernández

     

    Después de habernos dado una vuelta por Indaya, un barrio pobre en extremo a la orilla del río Quibú, frontera entre Marianao y la Lisa, ambos municipios habaneros, terminamos frente a los arbustos de ajíes picantes en el patio de la casa del poeta Rito Ramón Aroche. En silencio y dejando caer los frutos en una bolsa de nailon, con esa habilidad innata para comenzar cualquier diálogo con mi entrevistado, comenzó este diálogo que bien pudo haber sido una conversación cualquiera entre amigos. Sin embargo, hubo muchas preguntas y respuestas interesantes sobre la creación poética y la presencia de distintas búsquedas en los procesos de la escritura creativa que no podían quedarse en el vacío. read more

  • Cinco poemas | Rito Ramón Aroche

     

    “El bote”

     

    ¿El detritus algo importa?

    ¿Tampoco la luminosidad por estos páramos? Donde

    se instalarían las depuraciones. Y polvo

    en el camino, o fango. ¿Hurgan       los moradores?

    El humo desasido. Moscas. Porque se ha visto

    revolotear al ave carroñera, y perros, vagar por estos días.

    ¿También hurgan los perros? Oye, aquí voltean

    tractores y camiones       —grumos. ¿Los desperdicios?

    Que no llegue a la noche. Aquí se habita. De aquí…

    bueno. Y sacos de botellas. Latas. ¿Viven?

    El mundo es reciclable, oh Dios. ¿El mundo que creaste?

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  • Los tiempos de Antonio Gamoneda | Luis Vicente de Aguinaga

     

    Suele creerse que los poetas encuentran su destino desde la juventud, cuando es fácil reconocerlos como miembros de tal o cual generación y, por ello mismo, como abanderados de ideas, hábitos y gustos presuntamente novedosos. Toda una panoplia de antologías, premios, festivales y actos publicitarios da forma, para bien o para mal, a ese destino. Cuando esto sucede, la vida parece reducirse a los términos de un currículo y el talento, en caso de haberlo, se atiene a las veleidades de la época. read more

  • Un último Piglia | Luis Frías

    …la creencia en lo que está escrito en un libro

    permite sostener y  reconstruir

    lo real que se ha perdido…

    Piglia, El último lector

     

     

    Con esta explicación inicia Ricardo Piglia el capítulo “Cómo está hecho el Ulysses”, en su libro El último lector:

     

    “El título de este capítulo es un homenaje al escritor y crítico Víktor Shklovski y a uno de los textos que escribió, ‘Cómo está hecho Don Quijote’, que podríamos pensar como un doble de otro ensayo, también fundador y por lo demás muy joyceano, ‘Cómo está hecho El Capote’, de Boris Eikhenbaum”.

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  • Diario de la pradera: el cuento, el ozono y la memoria | Sergio Pitol

    (Publicado originalmente en Crítica 109)

    12 de mayo 2004, miércoles

    Ayer al mediodía me interné en el Centro Internacional de Salud “La Pradera”, a media hora de La Habana; por la tarde exámenes y visita a los doctores. Me explicaron el tratamiento al que me deberé someter; por las mañanas me extraerán sangre, la enriquecerán con ozono en un recipiente al alto vacío y la reintegrarán al organismo por la misma vena. Esa operación no demorará más de una hora. Tendré pues todo el día para descansar, leer, hacer ejercicio en un inmenso jardín, y recapacitar sobre mis males y sus posibles remedios. Estoy atrasado en todos mis trabajos; procuraré escribir y leer con entera tranquilidad. read more

arte

Galerías de los diferentes artistas que ilustran número con número la Revista Crítica.